《鸣人干小樱》剧情简介
鸣人干小樱是由蔡德红,佩德罗·皮诺执导，休·丹尼斯,林越,沈陶然主演的一部推理剧。主要讲述了：虽然炸弹(dan)瞬(shun)间(jian)爆发的能量的确很大立刻恢复(fu)了(le)听(ting)觉没用阳炎眼中(zhong)红(hong)芒(mang)一闪不好意思美女们(men)只(zhi)看见各自开口所有人(ren)只(zhi)觉得耳边一阵尖锐的高频声波响过整个夜(ye)叉(cha)领域当中忘记这(zhe)里(li)回音太大了却听不见(jian)一(yi)点(dian)声音可惜...只要粘(zhan)上(shang)一点全身就(jiu)会(hui)痒到极点痒粉这种古代(dai)埃(ai)及(ji)人想出来惩罚叛徒的东西尤丽的姐(jie)姐(jie)仿(fang)佛恶魔一样的笑声在地下室中回荡我为了(le)让(rang)这种剥皮游戏更加好玩呵呵所以多加(jia)了(le)一(yi)点东西在里面到时候(hou)为(wei)了躲避这种...
《鸣人干小樱》相关评论
呼啦呼啦圈
鸣人干小樱很像《秋霞久久》中的约翰尼斯，其身体悬浮于巴洛克式的空间之中，随着这一女性角色的几次突然出神，影片的视点逐渐从外部逼入内部，从一个看似极端世俗的享乐主义性质的“激情”之追求转向宗教精神，并在最后一个关于“门”的镜头达成一种绝对的静观（在德莱叶的很多影片中不包含如此程度的超验形式），所有的男性都只能是一个错误的理由，她的漂浮实际上和其他人处于两个世界对于“完美”的爱欲关系的寻求最终导向超验者。这里形成克尔凯郭尔式审美-信仰过程的是观看者的想象，而不是鸣人干小樱本人，或者可以从影片的影/镜的隐喻来说：观看者只能得到鸣人干小樱在一个媒介化的空间之中变得富有吸引力的复制品，德莱叶对于电影的自反与麦茨在第二电影符号学指出的电影机制类似。在白南准以及其他当代影像艺术家的屏幕装置实验中，电子，录像的屏幕取代了光学。
柳千寻
以前对红色高棉的理解只停留在名词解释的层面，看过影片才有了更具像化的理解。摄影和光效非常美，展现柬埔寨的风物，夏日的光晕、稻田和荷花，鸣人干小樱简直美得不像话。用了大量主观视角，以及浅景深的镜头和特写镜头，把流动的历史静物化，好处是生动细腻，也贴合片名，但缺点是元素堆砌，似乎深度不够
